La exposición Estructuras Psicóticas desarrolla el Género Negro desde las artes visuales, analizando sus efectos colaterales: la inminencia del suceso delictivo y la permanencia de la fractura sicológica que produce en las personas. Asimismo, investiga situaciones que trastornan de un modo violento la percepción de la realidad desde lo patológico, distorsión que se desplaza a dos instancias que los artistas refieren desde sus respectivos montajes: el encierro carcelario (en el caso de Correa) y al sitio del suceso (en el de Franco Guzmán). La intervención de Claudio Correa se compone de 2 instalaciones audiovisuales que tematizan la idea del encierro: Técnicas Manuales y Reincidente, ambas en la sala 1. Técnicas Manuales, tiene su inicio en una serie de entrevistas sostenidas por el artista tanto con un profesor de arte que trabaja al interior de una cárcel, como con jóvenes detenidos por robo, sus alumnos. Así, en la galería Correa realiza una intervención arquitectónica sacando uno de los muros que da hacia una reja colindante a la Alameda, en donde coloca un vidrio translucido y el audio de estas entrevistas, una suerte de vitrina enrejada en la que retroproyecta Técnicas Manuales. Este montaje hacia la calle escenifica el encierro de un joven al interior de la galería, el que comienza a golpear con una pelota de goma la superficie sobre la cual se proyecta su sombra. Reincidente es el registro de una pileta -durante el día y la noche- utilizada como fuente de los deseos. El montaje son dos proyecciones de videos enfrentadas. Durante la noche, un sujeto del cual sólo se aprecian sus manos, tapa el resumidero de la pileta obstruyendo su única vía de evacuación y provocando el desborde de la fuente que inunda la plaza donde se ubica. El agua sigue su curso y se escurre en una alcantarilla ubicada a metros de la pileta, cuyas rejillas le dan una apariencia de celda. Esta secuencia se enfrenta con la proyección de unas gotas de agua suspendidas; de este modo se confronta dos tomas: la de noche, del resumidero-celda y la del día de las gotas de agua. El contenedor versus las partículas en libertad, oposición que es reafirmada a nivel simbólico por el audio del testimonio de un profesor que trabaja en rehabilitación al interior de una cárcel. En este video se aborda ’lo circular’ desde dos perspectivas: el testimonio del entrevistado que evidencia su rutina, y el loop (repetición) como recurso propio del video, que permite la formación de ciclos y el encuentro de polos opuestos: riqueza-miseria; día-noche; presos-custodios, así la imagen pasa de una pantalla a otra, con paneos verticales y horizontales, provocando una sensación de inestabilidad y claustrofobia, acorde a la idea de ’sin fin’ o ’condena eterna’.
