Pablo Ferrer y Jorge Cabieses han trabajado a partir de las estrategias políticas propias de la imagen, interviniendo imágenes emblemáticas tanto de la Historia del Arte como de los medios de información masiva y utilizando como denominador común la pintura y sus desplazamientos. Liliput y Brobdingnag son dos países extraídos de Los viajes de Gulliver de Jonathan Swift, donde el autor experimenta las posibilidades de dos escalas de mundos muy distintos. En el primer viaje mínimas y posteriormente gigantescas, ambas perspectivas están representadas en las obras de esta exposición. Los artistas trabajan como eje central de esta exposición el interés por la imagen mediatizada. Ferrer trabaja en torno a la problemática de la escena como tópico en la pintura, reconstruyendo escenas de composiciones clásicas de consagradas figuras como Rubens, David, Tiépolo y Tiziano con muñecos de juguete, que después fotografía digitalmente. Estas construcciones escenográficas se convierten en modelos para su posterior reinterpretación al óleo de la obra original. La rigidez y artificialidad de estas puestas en escena, de materiales industrializados, rompe con toda la naturalidad de los modelos del neoclasicismo, barroco y manierismo de la obra citada. Se reemplaza el ilusionismo del original despojándolo de su contenido épico por el distanciamiento provocado por la exposición de la superficie pictórica y la reconstrucción efectista de la escena en su nueva versión. Cabieses selecciona imágenes de contingencia con contenido de desastre y abandono de la revista Newsweek. La imagen llega a él mediatizada. A través del traspaso pictórico, bajo la estética del preciosismo rococó, Cabieses acentúa la mediación digital. El proceso, intencionalmente, rescata la falla de la imagen mediatizada, los blancos reventados, los brillos y coloración brusca; maquillando así el contenido trágico y camuflándolo bajo la seducción de la riqueza decorativa del resultado. El tratamiento pictórico de Cabieses, el maquillaje excesivo, el ruido por sobre la imagen, produce el acercamiento formal a la estética del Rococó que en sus propias palabras “impide ingresar visualmente”. La escala de los cuadros es leal a la escala de la fotografía publicada en la revista y en contraste con la obra de Ferrer se exacerba su carácter liliputiense. La condición de miniatura de la obra y el carácter desechable del referente fotográfico dentro de la revista hace evidente la indiferencia frente al modelo. Este vaciamiento del contenido trágico y desdramatización de estas escenas, al igual que la reconstrucción en el trabajo de Ferrer, nos distancia de la fuente, del original. Cabieses presenta una serie de 10 cuadros al óleo sobre tabla de pequeño formato (12 x16 cm. aprox.), con diferentes escenas extraídas de la revista Newsweek, las fotografías son de catástrofes de la contingencia.
